幽灵国家

时间:2017-11-07 15:04:27166网络整理admin

<p>瓦拉纳西的叙述者已经死了吗</p><p>本月早些时候,我抛弃了威尼斯的杰夫可以被视为一个频谱人物的概念 - 在字面意义上的颠覆 - 通过一轮永恒的死胡同不幸地摇摆不定,要求更多更狂野的感觉作为他的感知能力他们起伏不定</p><p>现在,JStefani建议杰夫“被运送到另一边”(通过最后一次可口可乐),这个理论也是由我的同事Jaime Wolf,一位纽约人贡献者和同事Dyer爱好者共同提出的</p><p>当然死亡会解释叙述者角色的无效性</p><p>瓦拉纳西没有改变他;他来瓦拉纳西是因为他改变了</p><p>没有传统类型的情节,其中英雄有一种欲望,其挫败迫使他采取变革行动;这里的旅程完全是内部的,系统地削减了一切可以使他成为正确,肉体的角色</p><p>是什么让这个特别残酷(至少对读者来说)是叙述者的被动性</p><p>他温和地监视着自己的衰变,最终对自己的命运感到好奇:我们认为放弃正式地发生,最终可能是因为沮丧,愤怒或失望('这个世界我放弃......'),但它可能会逐渐发生,所以逐渐感觉不喜欢放弃</p><p>它不喜欢放弃的原因是因为它不是</p><p>我没有放弃世界;我对它的某些方面变得越来越不感兴趣,与它的关系越来越少 - 而且兴趣的减少也慢慢地得到了回报</p><p>与此同时,在旁观者看来,作为读者和目击者,我们受苦</p><p>就像Giorgione的“暴风雨”的观众一样,我们与正在发生的事情有牵连</p><p>在一个层面上,小说是一个文学侦探故事,读者作为真实主角的侦探 - 甚至是真实的主角,他们在对因果关系建立的故事的挫败中挫败,