都市生活

时间:2019-01-05 05:13:06166网络整理admin

<p>Kathleen Battle是一位声名鹊起的女高音歌唱家,他开始在俄亥俄州的教堂里唱歌,最后成为了一个全球性的女孩,她不会受到任何影响</p><p>她口头上滥用衣橱情妇,推翻巴洛克技术的专业指挥,并在一个臭名昭着的场合为了向前面的司机发出一条信息,她从一辆豪华轿车后面叫她的经理1994年,在“La FilleduRégiment”的可怕排练之后,大都会歌剧院总经理Joseph Volpe决定让战斗受到公众的羞辱他宣布这位明星正在离开制作,并且放弃了关于“艺术差异”的通常委婉说法,单挑她的“不专业行动”战斗实际上是被解雇了,而且她演唱的很少戏曲自主流媒体,在正常的日子里,它涵盖古典音乐,因为它涵盖了多变量微积分,决定在ABC的这一集“夜线”中制作一个全国性的故事,致力于一个节目对于歌剧歌手的国际危机而言,“他们让你疯狂”,特德科佩尔说:“他们受宠若惊,他们被宠坏了,他们总是必须成为吸引力的中心”追逐完美的坚果 - 歌剧轶事,Koppel被忽视了事件的真正新闻价值 - 沃尔普对Met的长期艺术总监詹姆斯·莱文(James Levine)主张权威,詹姆斯·莱文过去沉迷于巴特但是谁关心大都会作为一个机构</p><p>这个故事起飞了,因为它实现了歌剧的刻板印象,作为一个尖叫的内容的巢穴</p><p>编辑似乎认为,艺术应该如何向群众解释有趣的是,一些群众实际上认真对待歌剧十六和一个北美每年有50万人参加歌剧表演约翰娜·菲德勒的“莫尔托阿吉塔托:大都会歌剧院音乐背后的混乱”(Doubleday; 30美元)将吸引那些将歌剧视为歌剧女主角的人</p><p>冠军是雄心勃勃的有希望获得Led Zeppelin级别的后台歇斯底里但是它承诺了太多吗</p><p>菲德勒曾经是该公司的新闻代表,她成功揭露了她曾经努力隐瞒的所有脏衣服:事务,争吵,令人讨厌的备忘录战斗得到了自己的篇章尽管如此,这种激情更像是中殿大都会大都会是,有点过于平静,有点过于谨慎它只是坐在那里,非常华丽,安全的声誉作为世界上最好的歌剧院英国音乐评论家,从混乱中知道,是总是把它作为艺术理智的典范引用有时候你希望还有更多的战斗可以让事情发生变化“Molto Agitato”专注于从1970年到现在的时期,并且仅仅简单介绍过去几个季节的传说,比如马勒,托斯卡尼尼,卡鲁索和卡拉斯同样,它的主要演员是一个迷人的演员你有乔沃尔佩,咆哮着无人的歌手,把房子扯成财务状态;布鲁斯·克劳福德(Bruce Crawford),一位前éminencegrise,他的办公室里只供应白葡萄酒和Perrier,所以不会有污渍;弗兰科·泽菲雷利(Franco Zeffirelli)被认为对歌手的关注度低于对可爱的动物的关注,而这些动物总是导致他们被带到舞台上你们有劳资纠纷,混乱,林肯中心的地盘战争你甚至还有一连串的阿加莎·克里斯蒂死亡:一名小提琴手被谋杀一个舞台;一个忧郁的粉丝从家庭圈落下;一位经验丰富的歌手在传递“你只能活得这么久”之后遭受致命的心脏病发作而且在中间你有一个和蔼可亲,不可触碰的莱文所有这些人都试图填补由鲁道夫·宾创造的真空,后者统治了大都会五十年代和六十年代的专制风格在过去,几乎有太多的星星;宾的最着名的行为是解雇卡拉斯在七十年代,随着星星的行列逐渐减少,大都会人员变成了红色,有一段时间它似乎处于崩溃边缘的约翰德克斯特,一个“愤怒的年轻人” “英国剧院,提出了一个解决方案:房子应该专注于大胆,多余的制作,赞成唱歌演员而不是声乐演奏家一时间,Dexter的方法很幽默,他的作品”Billy Budd“,”露露“,和“加尔默罗会议的对话”给大都会带来了它在冰的早年只拥有的知识分子标志 但是,在八十年代,理事会上的社会狮子声称他们自己,并且他们想要在Zeffirelli系列中拥有更多的怪物眼镜只有当Volpe,一位在歌剧技术方面经验丰富的政治家,在1990年掌舵时才房子似乎拉在一起,显示出旧的兴奋的闪光所以在音乐背后有机动但是混乱</p><p>菲德勒为她的叙事提供了一个戏剧性的驱动:太多的章节以“和X女士再也不会在家里唱歌”这样的句子结束了也许她只是准备退休了同样的方式,Fiedler试图给出一个战斗式的,大都会名单上其他歌手的恶魔般的色彩,特别是对PlácidoDomingo的沉重打击,她似乎在她在新闻办公室任职期间让她发疯了“他对注意力和保证的渴望在某种程度上损害了他丰富的礼物,”她写道可能会为歌剧专业人士说话,但它很难说大都会的观众,并不完全是“按照公平的原则”举行,正如她所说,多明戈的表演他目前对伊多梅纽奥的描写就是一个很好的例子</p><p>它的每一个方面都令人着迷,即使某些音符和短语是在即刻的刺激下即兴创作的</p><p>多明戈在寻找下一个提示卡的同时具有创造现实幻觉的旧能力</p><p>幕后的任何事情都在旁边Fiedler对Levine做得更好,对她来说,她似乎有一种困惑的感情</p><p>大都会的艺术总监是一个难以理解的人,因为任何音乐记者都可以证明他每分钟讲一英里,对各种可能性充满热情,并避免说任何确定的Fiedler都比大多数人更接近:她认为莱文的几乎空中友善是一种防御机制,隐藏着一种强硬的智慧和钢铁般的意志她会引用一位同事的话说,“小心三个F - 你太棒了,你“太棒了,你被解雇了”尽管如此,莱文是一位崇高的指挥家 - 少数几位带着声音身份的生活大师之一</p><p>任何得分都能成为Levineland,ap肌肉温暖的花边有人说,他在音乐的边缘走得太远了,但在他最好的夜晚,他给出了一个梦幻般的完美光环他去年春天的“Lulu”表演达到了音乐可以达到的顶峰 - 他们给你留下了精力充沛,警觉,头晕的想法阅读这本书的歌剧爱好者将立即翻到索引所描述的部分“莱文,詹姆斯一直谣言周围”好奇的故事从他职业生涯的开始就跟着指挥“是恶意的八卦,狂欢的传言,同性恋,以及室内音乐的裸体,“Fiedler写道,恐怖的升序,大概是后来,谣言变得更加恶毒Fiedler,谁应该知道,系统地拆除他们属于他们属于在个性化的城市传说中,由于没有明显的原因,Creepier将自己与某些名人联系起来而不是谣言本身就是人们喜欢的音乐世界已经重复了他们有些人是出于职业嫉妒而做出的,有些出于纯粹的恶意Levine否认了谣言,但他最有效的回应是他的表演,这使得所有的八卦听起来苦涩和小Randall Jarrell曾经说过, “生活在黄金时代的人们常常抱怨黄色的一切看起来如何”同样,即使是大都会的最崇高的成就也受到无数次猜测的Fiascos留在记忆中数十年的影响;成功仅仅是证明规则的例外令人惊讶的是,很少有人愿意承认他们喜欢大都会前几天,我正在和一位曾经去看过“Idomeneo”的作曲家交谈,并且因为歌唱的光彩而感到惊讶</p><p> “这是文明”,他说你经常在中场休息时没有听到这样的评论粉丝们本质上是批评者,只有当他们能够肯定是第一次或最响亮的时候他们才会滔滔不绝The Met是一个小帝国,一个香蕉共和国,拥有自己的内部人士法庭和一个巨大的影子政府的故障查找粉丝专业评论家无法与现在出现在互联网和杂志Parterre Box上的samizdat screeds的萎缩强度竞争 后者将自己称为“奇怪的歌剧杂志”;它平衡了预期的女主角崇拜与无情的幕后报道,旁边的“Molto Agitato”是胆小的东西这里是约瑟夫沃尔佩管理的概述,出现在署名Dawn Fatale下:没有人会否认Volpe先生他的谈判技巧,他的坚韧,或者他对自己做出的决定负责的令人钦佩的意愿</p><p>然而,他坚持金融审慎至高无上是伤害了大都会,使其成为一个公认的有偿性的公司,已经放弃了它的艺术任务它现在受到一些考虑因素的指导,例如在顾客反抗之前投资新产品的能力有多少;哪些歌剧是防弹的,可以相应演员;在观众扩张和创新营销方面投入的微不足道;哪些歌手可以被滥用,但会在这里唱歌,只要被问到,他会被最好地记住作为疏远表演者,制片人和观众的经理,给大都会带来一个完整的钱包和一个贫瘠的灵魂</p><p>这次攻击可笑地超过顶部,持有大都会一个不可能的理想;但是它有一些重要的要点</p><p>直言不讳的事实是,房子存在于两个完全不同的平面上,Levine和Mundane Levine的宠物项目是以奢华的方式完成的;他的艺术焦点与沃尔佩的行政意志相结合,使得每个季节都有很多精彩的戏剧晚会</p><p>当莱文不在时,标准可能会直线下降</p><p>演员经常是神秘的,平庸成为家中的固定装置,并指出歌手永远不会得到时间当天Volpe在欧洲概念制作中的尝试经常失败并且各种阴暗的角色出现在讲台上例如,一些意大利剧目已经交给了Carlo Rizzi,他对意大利风格的Rizzi最近的“Norma”没有感觉, “with Jane Jane Jane Daw Daw Daw Daw Daw Daw Daw Daw Daw Daw Daw Daw Daw Daw Daw Daw Daw During During During During During During During During During During During During During During During During During During During During During During During During Met Met Met Met Met Met Met's's's's's's's's's's's假设场景现在,随着Volpe在不久的将来发出吵闹的声音,多明戈被提及为可能的接班人无论是什么样的人在那个谣言中,有一位歌手在大都会演出的想法具有内在的吸引力</p><p>今天戏剧生活的主要刺激是导演的权力;如果这是一时兴起,歌手必须穿Scooby-Doo服装部分地,歌手失去了他们的力量,因为他们不再拥有米兰诺夫和马蒂内利这样的立即引人注目的声音魅力但这并不意味着歌剧必须成为表演艺术大都会的年轻明星,如Karita Mattila,Bryn Terfel,RenéPape和Susan Graham,同样具有身体和声音的存在;他们需要的不是干旱的概念主义,而是坚韧不拔的现实主义 - 一种尊重作曲家意图的舞台风格而不是将它们美化在美丽中我们可能再次看到大都会舞台成为一个简单,坚固的演唱平台的时间在最好的夜晚,