在空中

时间:2017-07-09 18:02:26166网络整理admin

<p>毛里齐奥·卡特兰说,他将继续在古根海姆博物馆举办的回顾展之后制作艺术品但目前尚不清楚他是否已经从现在的五十一岁的狡猾的意大利人开始创作作品,为国际艺术界提供了喜剧和偶尔的新闻 - 自1989年以来引起轰动现在,其中有一百二十八种 - 动物标本,蜡像,笑话照片,笑话画,笑话大理石雕塑 - 悬挂在博物馆的圆形大厅下面</p><p>空中装置乍看之下令人眼花缭乱</p><p>它的组成部分,其中一些在地球上独一无二地显示出优雅的效果,彼此相互冲击,形成一种平淡无奇的愚蠢目的,似乎Slap-happy屈辱,艺术世界和他自己,是Cattelan的品牌,它可能具有传染性(沿着古根海姆匝道的一方空气激动,除了长凳之外,它是裸露的,因为防沉沉的表演让观众可以享受“我不是艺术家”,Cattelan在1999年对一位采访者说</p><p>在一个“艺术”可能意味着在艺术环境中出现或发生的任何事物的时代,很难将这条线视为战术假动作</p><p>但是让我们看看,我们是否能够老式地在艺术和事物之间做出区分或者说两件事</p><p>卡特兰是一个内幕的局外人:一个工人阶级的小伙子,一个非法连胜,飙升到精英状态快速学习狡猾和诡异的魅力他于1960年出生于帕多瓦,是一名清洁女工和一名卡车司机的儿子</p><p>在他十几岁的时候,他的学校教育穿插了一些琐碎的工作,包括一个在太平间的工作,让他沉迷于死亡高中毕业后,他短暂地尝试了工业和家具设计他于1987年在欧洲和美国的数百家画廊和艺术设计杂志上宣传他的商品</p><p>他使用了“盗窃邮资”, Guggen海姆秀的策展人南希斯佩克特写道,“这一行为反映了他对权威及其经济约束的普遍漠视”在一封用英文写成的求职信中,他说,“我正在关心讽刺的不听话者 - 我个性化的个性方面“他停止了设计,为了他自己发现的自我推销天赋的好处编辑和策展人,很快跟随经销商和收藏家,注意到Cattelan不仅仅是派对摇摆不定像站起来的漫画混淆观众而是裂缝在乐队中,他成为了一个厌倦艺术高雅的宠儿(他比安迪沃霍尔更像安迪考夫曼)他出现了完美的节日主义者,可以依靠在双年展和艺术博览会中产生淘汰赛的人开始在20世纪90年代,卡特兰宣布退休的时间恰逢艺术界日益疲惫的温室用品</p><p>那就像他一样,他知道风吹的方式在节目中最早的作品之一是1989年卡特兰的一张上演的照片,显然是赤身裸体,双手紧紧抱在胸前,形成空心的心形对于一个无情的职业生涯来说,这是一个很好的象征他跟随着这样的特殊表演,在一个画廊的锁着的门上张贴了一个标语“Be Be Soon”,代替了一个节目,并在窗户上挂着一缕打结的床单</p><p>一个集体展览他为外国人制作了难以描述的作品,讽刺了极左派和极右派的意大利政党</p><p>他们在1991年招募了非洲黑人,组建了一支足球队并对他们进行了一次移民争议</p><p>在一场桌面足球比赛中对阵一队白人意大利人,在一个二十英尺长的桌子上,可容纳十一名球员,每一侧旋转杆手柄(表格挂在展台上,一张纪念比赛的照片;最后一张没有给出分数</p><p>他转向艺术,他瞄准了过去的意大利前卫英雄卢西奥·丰塔纳和皮耶罗·曼佐尼·丰塔纳(1899-1968),用剃刀开衩的单色画布; Cattelan做了同样的事情,狭缝形成了“Zorro”Manzoni(1933-63)的“Z”,除了出售他自己的粪便罐头,还有讽刺demiurgic艺术天才的神话,制作了随机皱巴巴的画布的白色画作;卡特兰做了一个褶皱是由看门人的扫帚制作的,其手柄被卡住了 Cattelan的全国主题手势,包括他对Fontana和Manzoni的通缩,相当于一个模糊的无政府主义条纹的三维政治漫画</p><p>特定的公众参与了特定的主题,他们保留了一个咄咄逼人的叮咬国际,Cattelan通过接受来推广他的无礼“关系美学”和批判理论中的其他趋势演员扮演的是体育吉祥物时尚,Pablo Picasso向博物馆的参观者致敬一位艺术品经销商用胶带粘贴在他画廊的墙上一幅自画像雕塑,带着奇异的表情从博物馆地板上一个破洞的洞里捅出来他越来越喜欢可爱的,令人讨厌的动物标本:一只松鼠死于明显的自杀,一头跳跃的马头(如果有的话)嵌在墙上,一群鸽子栖息在头顶上威尼斯双年展在古根海姆,穿着蜡像的人物包括一位和蔼可亲的女士挤进冰箱里(这件作品描绘了收藏家的祖母it it go:::go go go she she)))))Others Others Others Others Others Others Others Others Others Others Others Others Others Others Others Others Others Others Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad Ad三个孩子被一棵树上的脖子绞死(在那件作品的第一次展览的第二天,在米兰,2004年,一个愤怒的公民减少了两个孩子)另一个可能被认为是愚蠢的2002年制造,“弗兰克和杰米“两个讽刺的讽刺纽约市警察,倒挂在墙上 - 立即唤起双子塔和9月11日的大规模屠杀一个目录条目说这些数字”象征权威,它的壮观和颠覆“我不明白我也不在乎古根海姆的演出非常清楚,然后,Cattelan先前的,戏剧性的戏剧装置掩盖了什么:他不制作艺术他制作有倾向性的小摆件他们中的一些可以附魔,就像微型时装模特Ø 2003年威尼斯双年展的参观者在一辆遥控三轮车上拉上了自己的拉链我很好地回忆起一个机动鼓手男孩的戏剧,当我看到这件作品安装在科隆路德维希博物馆外围的高处时</p><p>对于受战争蹂躏的君特·格拉斯的“铁皮鼓”的年轻英雄来说,它一下子变得轻盈,在德国的天空下,令人痛苦(在古根海姆,工作,在母马的巢穴中敲打,只会惹恼)凯特兰的成功取决于他的良好品味的正当性,他必须同时建议进攻和解除它,邀请髋关节同谋我们应该在一瞬间得到这个笑话然后像小杰克霍纳一样拉出了一个梅花,祝贺自己这一切都是形式任意形式是任意的卡特兰的作品可以用不同的方式制作,并且做得更好或更糟,没有观察者从他们那里得到的重大改变缺乏正式的完整性,他们跌倒除了艺术的弹性字典定义所谓的“受审美标准影响的对象类别”这一类的成员资格并不是马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)精心管理的现成品的明显障碍(杜尚证明了艺术界限令人眼花缭乱;他没有质疑他们的存在,从而使他的讽刺成为可能</p><p>坏艺术也有资格;它调动了恶劣的审美标准即使在今天奇怪的模式和无数媒介的混乱中,用非艺术作品来实现高飞的艺术生涯似乎也不是一件容易的事情但是Cattelan有一个临时的笑声 - 如果不是最后一次 - 通过证明他完全按照Cattelan最有趣和最有说服力的姿态,以一种惨淡的方式,可能是他的“第六届加勒比双年展”,1999年他邀请了十个节日的精彩节目包括Olafur Eliasson,Douglas Gordon,Gabriel Orozco,Pipilotti Rist和Rirkrit Tiravanija在内的圣基茨,有一个场合,有策展人,赞助商,新闻办公室和丰富的广告它只缺少一个节目艺术家度假八天在一个明智的宇宙中,这可能已经完成了旅游诱惑,身心疲惫,精神上熵的双年展机构,但当然,卡特兰没有透露,甚至强化,事实上,自我模仿已成为国际艺术基础设施的生命支持系统让人们感到聪明,他们会忍受任何事情 这就是主要策展人从后现代主义的知识分子中汲取教训的教训</p><p>心态不能被包抄或推翻,