残酷的善良

时间:2017-06-14 05:04:17166网络整理admin

<p>起初我没有得到它但是在我开始看到托马斯·布拉德肖的戏剧后不久,2008年,罗谢尔·欧文斯的声音开始暗示我的想法也不是这两位剧作家在风格上相似</p><p>这是一场出色的混乱对话</p><p>欧文斯六十年代和七十年代的具有里程碑意义的作品完全不同于我们在布拉德肖戏剧中听到的文字发音但这两个人采用了类似的政治策略</p><p>分开了几十年,他们都在美国先锋派的重要时代成长:欧文斯出现在纽约的Beat后诗歌界,而三十一岁的布拉德肖开始在九十年代的多元文化中创作多元文化主义欧文斯是最早分析一些女性如何在自己的镇压中同谋的女性戏剧艺术家之一Bradshaw现在为黑人做同样的事情;也就是说,他摒弃了黑暗 - 痛苦,愤怒,直觉“智慧”的标准阶段叙事 - 而是揭示了自我和自我厌恶的结合,这些都标志着世代,而欧文斯通过丰富的语言传达了精神上的剥夺 - 她的戏剧唤起了当她在La Mama和Judson-Bradshaw等剧院为自己取名时,在下东区听到的声音(黑人,犹太人,西班牙裔,中国人)的声音不那么“文学”在“Futz, “欧文斯的1965年奥比奖获奖剧,一个囚犯对他的同伴冥思苦想,”O面包快不多,我的意思是早餐不多,两片面包,一杯水和一根香肠,不是真的你知道,有些东西给无论如何,有时候想想,有时候我会像一个没有母亲的孩子一样思考“如果Bradshaw要创造一个类似的场景,他的一个囚犯将是黑色的,另一个是白色的,他们可能会对一个人强奸或鸡奸的欲望进行简短而随意的讨论</p><p>日另一个,然后强奸将被制定(一旦你了解他们,布拉德肖在很大程度上可怕的角色相互残酷的冲动可能开始变得几乎合乎逻辑了)仍然像欧文斯一样,布拉德肖喜欢用语言做的事情,在他的情况下,意味着把它减少到一系列切割的荒谬</p><p>他也非常有兴趣展示性爱的堕落是多么的爱 - 布拉德肖世界中一种可怜的自负 - 在他的角色附近没有任何地方;他们之间的联系只是为了交换他们的身体以获得住所,金钱或声望Bradshaw,他在新泽西州南奥兰治长大,并从布鲁克林学院获得了他的MFA剧本,这归功于艺术家Kara Walker和她丰富的视觉梦魇</p><p>关于种族他自从他第一次在纽约制作以来就已经上过七场剧,年仅二十五岁,其中包括私刑,克兰人,奴隶制,恋童癖以及与斯特罗姆瑟蒙德的种族间性行为 - 但他的最新作品“燃烧” “(由斯科特·艾略特执导的新集团制作,在橡果中),是迄今为止最具扩张性和迷宫的彼得(微妙且肯定的斯蒂芬泰隆威廉姆斯),一位黑人美国艺术家,与一位名叫约瑟芬的英国白人女性结婚(拉里莎·波隆斯基(Larisa Polonsky))前往柏林,在那里画廊正在展示他的作品</p><p>彼得在他的新闻稿中从未将自己视为黑色,从而带来了一种不正常的乐趣</p><p>他也不会让自己被拍照;他认为,如果他的观众,更不用说他的经销商,在他出现安装作品之前就知道他是黑人的,那么他们对他的观点和他的审美观点就会变得明显</p><p>彼得自己也认为他的黑暗是一种负担</p><p>他把他努力工作的贫困和晦涩与他联系在一起在一家酒吧与他的英国策展人保罗(杰夫比尔),彼得询问一些女人谁坐在街对面的窗户保罗告诉他他们'再次妓女并问彼得是否愿意尝试一下:彼得:这很诱人的保罗:我的建议是操一个不像你的妻子的女孩找一个真正实现你的幻想的女孩彼得:好吧,我一直都想要和一个黑人女孩发生性关系保罗:你从未与一个黑人女孩发生性关系</p><p>彼得:从不保罗:哦,你错过了黑人女孩有最多汁的小猫,他们通常有东西让你坚持彼得:我不喜欢胖女孩保罗:我不是在谈论胖女孩那些真的很厚的女孩那些也是他妈的最好的屁股他们可以接受它,不像这些白人女孩你觉得你打破了一半如果你不介意我的问,你的妻子是否让你坚持它在她的屁股</p><p>彼得:没有 PAUL:我想我们已经制定了今天的计划我们会找到一个瘦弱的黑人女孩来操蛋屁股PETER:让我们做吧!当然,布拉德肖必须在耶稣的两位可信赖的使徒之后命名这些冷酷无情的ids但工作的亵渎并不止于此</p><p>在短时间内,彼得聘请了一位美丽的苏丹妓女格雷琴(才华横溢的巴雷特多斯,就像年轻的Diahnne Abbott一样</p><p>尽管他们属于同一种族,但她是第一次体验差异</p><p>她的非洲无疑帮助彼得建立了他所需要的距离,以使体验感受到真正的色情</p><p>在床上,当他不谈论他的iPhone时,他迷信Gretchen就像任何白人欧洲人的样子他心里的“白”或者更准确地说,他渴望他认为是白人的文化支配地位;这是一个如果你不能击败 - '加入 - '的情况,他想赢但是什么</p><p>他自我认同为白色变得无关紧要,最后,当他与新纳粹分子穿越两小半时,“燃烧”接近布拉德肖以前作品长度的两倍,而且它跨越近三十年,从八十年代中期到现在虽然彼得的故事是戏剧中最完整的一部分,但还有另外两个故事,其中一个从布拉德肖的2011年剧“玛丽”中恢复一个主题:同性恋者吃饭或使用的方式在彼得到达柏林之前不久,模仿彼得如此着迷的那种白人男性统治地位,他的阿姨因药物过量而去世,他名义上对她十九岁的儿子富兰克林负责</p><p> (弗拉基米尔凡尔赛宫),他有自己的问题,他的性行为富兰克林最终落入与艾滋病毒阳性的克里斯(亨特福斯特)的床上,富兰克林不会戴安全套,因为,你知道,谁在乎,你现在可以服用艾滋病药丸,钻井平台H T</p><p>早些时候,布拉德肖向我们展示了年轻的克里斯(优秀和游戏的埃文·约翰逊)在他吸毒成瘾的母亲去世之后逃离他在旧金山的过去伎俩 - 与杰克(安德鲁·加曼)和唐纳德(亚当·特雷斯)的联系,两个年长的男同性恋者分享他对戏剧的兴趣并“收养”他和这对夫妇一起搬进来,克里斯成了他们的家庭男孩,因为他们表现出他们作为“爸爸”的幻想(克里斯称杰克为他的“叔叔”)克里斯有一个破碎的人需要获得批准,但是他并没有在人群中找到他这样做的人:那些职业生涯那么认真的戏剧人士认为他是克里斯长大的无才者,但是他他并没有超越他将爱等同于让自己被性交的倾向,无论是字面还是比喻 - 富兰克林对“燃烧”的回应,以及它的小鬼和邪恶的联盟,是一种痛苦与力量的全景,相互之间剥削和缺乏信仰,在黑白,同性恋和平直的世界但是戏剧并不是苦涩或愤世嫉俗一个真正的讽刺作家,布拉德肖是福音派,他热衷于证明种族和性是人为的结构,导致非常真实的东西,如征服 - 他做的所以带着一种绝望的幽默他告诉我们,人类残忍是学习和学习然后我们试图把它当作“自然”传递过去,布拉德肖经常与试图使他的反心理工作看起来的导演配对自然主义,当它真的是一个愚蠢的节目时斯科特·艾略特明白,当艾略特偶尔向一个方向提示太远时(新纳粹部分是令人厌倦和愚蠢的,“希特勒的春天”模仿),我的猜测是他只是试图弥补写作中的不足这个剧本中的洞是不可避免的Bradshaw现在正在建造一个不同类型的房子,